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就如同当我们忽然从周围声音中分辨出一个单词

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莎士比亚悲剧,作为如此重要、而且十分细腻的一种形式,可能对感觉、反应、敏感性、情感,以及它们合谐的泛音(Overtones)构成了一种富有特性的程式,而这又构成了全部个性。既使在诗歌中,文宇也绝非为了听,它们已经成为一种符号,即规定符号,而不是ii状、音调那样一些可以当作a自然符号形式的纯悴感觉对象。这种状态是一种传统行将就木的A兆a当骑士传奇中活生生的常规(因此未被人注意到)变得足够半富和确定的时候,变得不用依赖纯粹听觉帮助的时候,它的韵律和节奏就消失了。那时候,它首先产生了信仰者与嘲笑者两个阵菅。在一出戏剧中,形式本身没有价值,只有形式的悬念才有价值。电影之明晰冇如我们的思想,电影之速度伴随着倒叙闪回的镜头——有如我们突发浦起的记忆,电影的盒象转变之敏捷简直可以和我们的思维相媲美。)这首诗的措词有两种情况:只要写真情实况,就用尚好的文学语凡基本上为老妇人心理活动的地方,就用方肓描述。

很多舞蹈依然可以运用另外的方式来完成比如,可以通过辜仿那些动作的必然联系,即各种功能的力学统一性来完成,如在<彼得鲁什卡》中,就是这样。建筑师终于谈到了亨宇巧,.个虚幻的实体,由特别计对建筑的一个基本油象if实现的ji型艺术的基本幻象。直觉是一种表现为直接洞察的理性方式的说法,势必诱导人们对直接洞察何以包含着非直接的思维的原因与过程产生兴趣。然而,这种差异不是那种相互对立的差异——因为悲剧、喜剧两神形式可以用各种方式完善地结合在一起,一种形式中的诸种因素可以融汇在另一形式中。这就解释了抒情诗一般为什么要运用现在时的原因。这种形式是狭义的语言艺术a文学——供人听与看的想象作品——特有的。戏剧所表现的是某人的谣望、行动、冲突和失败,不管他的行动具有什么动机,不管他的行为怎样毁灭了他,只有他的全部行动才能构成戏剧性的命运。

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另一方面,戏剧音乐使音乐成为台词、姿态、舞台动作的辅助因素,而且戏剧音乐几乎割断了它与形式平街的所有关系,有鉴于此,诗——理性的语言就以直接的方式进行了干预,而音乐只能用其所能提供的一切表现力予以支持因此,纯音乐与戏剧音乐这两个宇眼,并没表示一种实质性的音乐分类法,它们只是两种不同的〈某种程度有些对立)关于音乐作用的概念……两者是互为消长的。他很象那些伟大印象派艺术家,他用眼光盯住对象,他观察着,分析着,表现着。但是仅在形式相似的基础上,是搞不[两个一致的结构中哪一个是符号,哪一个是符号象征的怠义的。——在这里,情感一词的涵盖要超出一种状况,因为它是发展的过程,它不仅可以具有连续的环节,也可以具有几条伴随的脉络I它是复合体,其内在关联难于捕捉。确实有些人否认戏剧是一种艺术。表乐这样一种功能:作为一种组织云o了艺术家的想象一个起点,在一种极为朴素的意义上诱导着创作。同样,我还要对罗伯特索维尔(Robert.WSower)表示诚挚谢意,,他(也是这个讲座的一个成员)曾对摄影进行过研究,从这研究中,他至少得到一个有价值的想法,即:无论对照片进行怎祥剪裁、修改,无论拍摄时做出什么姿势,照片与、率亭巧了照他的说法,就是说照片具有逼真性(Au-述要再次讨论这个意见&就我的目的而言,上述四位热心同学所提出的重要观点,可以归结为:1,电影结构与戏剧结构不同,实际上,与其说电影结构接近约毖夫帕设逊UosephPattis(m>、{^il斯弗斯钱尔(Lewisrorsdale),威廉斯(WilUmHoth),三位先生以及弗吉尼亚艾陪夫人杂靳先A现在纽约的考待兰〈CortlaJid)师范学院任英语系讥师,另外三泣P1予在母伦比亚(Columbia)师蒗学躲任教戏剧倒不如说它更接近叙事。精神上的转化是明确的,就如同当我们忽然从周围声音中分辨出一个单词时,我们便在啪啪声嗡嗡声中转而听到说话声一样(我们听的性质发生了根本的转化:物理声音的嘈杂消失了娱乐新濠网站,耳朵听到了语言,也许会由于干扰而模糊不清,但却象一个活生生的东西,从混乱中挣脱出来。

即使是印剐工人,也能理解它的价值,并发展一种使它集中的恰当方法,以便用一种对眼睛讷强调来帮助心灵的耳朵。我认为,使用如此不精确的语言,肯定会导致、并进而掩盖某些在逻辑上无法成立的步骤,由此通向他的精神形而上学;在美学中,这些步骤只能引起巨大的混乱——t把直觉与表现视为一体,这最终会导致一种观点,即:从本质上说,艺术品就是艺术家头脑中的某种东西,把这神东西用物质媒介复制出来只是一种附带的活动。为了自圆其说,只好把原来有《酱列汉锘夫美学论文Z>第一卷,笫303页令机融合在一起的两个方面:语言的情感职能与表达职能人为地拆分开来,陷入了更为明显的矛盾之中。节奏的本质是紧随着前事件完成的后事件的准备……节奏是前过程转化而来的新的紧张的建立。.我不知道是什么原因使他这样一个单调、多半是庸俗的,并不十分机智的角色能够保存下来,另外,我也不知道在此处研究这个问题是否恰当;但是,当他第一次以庞奇尼罗(PimdhhidU))这个名字在英国出现,从意火利的木偶戏(Marionette)移植到英国时,他一直就是这种纯喜剧主角。虚的事件,即用以组建271他所直接体睑的生活的幻象。每个期待着圮起这些事件的人,都将被某种方式引导着去再一次体验我们希望引起他注意的情感特质。由于它们可以被有意地控制,因此可以象声音那样被精心编入一套确定的和紧密相联的体系中,这个是一种真正的推论式语言。它在很大程度上是有选择的,要剔除掉那些无关的东西,但是总还有一定量的不相干声音被漏进来。


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