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说来奇怪,抱有这种观点的人竟没问一下:演员是否还要真的具有他的角色所具有的动机和愿望Q育之,他是否真的必须去或至少打箅去杀掉他的对手,或者泄露一件秘密呢假如它不是一种更广泛的谬见中的一个重要部分,那末,对舞台上演员的真情实感的非难,其实是可以忽略不计的。就象梦一样,电影影响和综合了各神感觉;电影的基本抽象——直接幻%-^^不仅要凭借视觉手段来完成,尽管视觉手段极其重要;而且也耍凭借语言和音乐来完成,因为语言可以加强视觉,音乐则可以维系其变化着的世界的统一性。虚幻事件这一经验的特钲予诗作中的世界以比现实的世界更深刻的意义,^^在现实世界中,非关个人经验的间接事实总是建筑其构架,——因此倾向性是诗的世界的主要问题文学作品中的人物可以倾向不明,但读者不能如此。要把一辐图案、一支旋律、一首诗歌或仟何艺术符号的佾感内容传达给观众,其唯一的方法就是把有表现力的形式表现得非常袖象、非常有力,以致任何有正常艺术感受力的人们都可以看到这个形式及其感情的特质%(参阅巴恩施BaerrsCh对《作为艺术品特质的感情>第二章,第W—21贾的论述。它们是技术财富而非摹仿的规矩。张力(tension),是由文宇的比礅意义和逻辑意义所形成的。d象现实、创造、构造、排列、表现、形式、空间这些词汇,在现代美学著作中的运用混乱到了无以复加的程度。它运栢起来,要比体育性敲击容易和自如很多。然而在叙事体中比喻t不苒是首要的,不再是自由的,它不得不服从行为的需要。在事物的外ii/i觉特点是如此集中,结果人们有一种纯见外表的感觉,即觉察幻象的感觉。

正如思想迸发出语窗娱乐新濠网站,波浪讦华为形式一样,生命力达到一定度就会产生幽默。戏剧所表现的是某人的谣望、行动、冲突和失败,不管他的行动具有什么动机,不管他的行为怎样毁灭了他,只有他的全部行动才能构成戏剧性的命运。最初的语言,不过用来表示某些人类感觉对象的简单称谓或关系,它与表示物一一对应。然而,我们将上文讨论绘画、音乐、舞蹈等其他艺术的问题,转而用来讨论诗歌,也会得到完全相同的答案。艺术品要有观众——至少是想象中的观众(譬如,一个囚徒在流放中独自x诗,他并不知道自己的诗是否能找到知音),要有其必不可少的社会意图,这种意圈为艺术品的意味确立了标准一个人,即使他的作品非常离奇、非常晦涩和粗糙,甚至无法得到他同时代人的直觉性的理解,他仍然会以下列的信念从事创作,即:只要人们对作品进行足够的思索,关于作品含义的直觉就会昼露出来。当然,事实上是编辑和发行人充当了大众与作品的桥梁,并把他们选择的民谣变形统一起来,识字在人种学上的作用是不容忽视的。然而,这个要求观众把看到的一切信以为真的原则仍流传至今,而且,尽管大多数理论家早就看到它的荒谬,它仍在当代的评论文章中频繁出现,更糟糕的是——出现在戏剧实践中<:所幸的是,我们终于从到处沆行的自然主义时疫中康复过来。

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在他看来,生活的真实在我们身上产生了一种印象,一种独特的感情波。电影具有思维流动的节奏,存在时空中自由变化的能力,……电影投射出的是纯粹的思维,纯粹的梦境,纯粹的内心生活银蓰上梦境化的现实之所以能前后变化,是因为它实际上就足一神永恒的、无处不在的虚幻的现在。直到近来,才有人诘问为什么这样奇怪的错误竟会i#—味地重复出现。这个定义一方面要用来进一步建立艺术与实际技艺或制造的关系,另一方面又要建立艺术与情感及表现的关系。它的符号功能虽然与语言功能有许多共同之处,但是,比起推理符号来娱乐新濠网站,它与直觉还是有着更为直接的往来,(因此,克罗奇把艺术归结为语言,而科林伍德则断定是艺术,面不是论说,才应真正享有语言这一称号d对非推理性表现的研究受到一种令人遗憾的工作方式%即评论的阻挠,在某种程度上,甚至可以说是受到它的破坏。—个发声情感强烈、鲜明的人,天生是个演奏家。真正欣赏音乐,是对音乐的积极思考;而根本不会欣赏,则象一个一边解代数题,一边听收音机交响乐广播的学生。而关于《荡着回声的草地>,他说/我认为在这首诗中,布莱克正在表达一种思想,它本身无关飞鸟,无关长幼乡亲,也无关村落的草地,它是布莱克诗中极为常见的一种思想。

但是,英雄们怎样应忖遇到的局面是不成问题的,他们会理智地处理问题;而理智这种人类灵魂中最高的美德总会取得胜利。这样一来,艺术表现能力就变成了一个收容所,为含蕴人们熟知的现实中的意义提供了保证。由于熟练地运用了空间和色彩,€蕾舞剧得到了发展,也许这为后来舞台表演的舞蹈奠定了基础那么,舞蹈究竟是什么如果它真的是一种独立的艺术,它就必然具有自己的基本幻象至于有节奏的动作,则不是幻象而是一个现实过程。 艺术的基本幻象是一种被创造的东西,一开始就要把它创造出来。当]图包含着形象化因素——狗、鲸、人面一一的时候,这些形象被完全自由地简化和变形,以协调于形式的其余部分o它们生动的处理从来不是直接视觉印象的复制,而是按照表现原则或生命形式,对印象本身进行塑造、规范和说明。一切重大紧急的活动都要用舞蹈来制造气氛,例如要儿的出生、孩子的成年、结婚,死亡的仪式,播种、收割、狩猎、战争及胜利的场面,集会、迁居的宴会等等,都是这样的活动,这种神圣的舞蹈场面自然会引出那种描绘了希望与恐惧事物曲哑剧。这一切都是怎样造成的呢朗格指出,这个是因为艺术家在绘画之中创造了一个新的空间。但是,内在于艺术品的非感受情感状态在本体论上是含糊的。背景这个因素具有很大的变化性,以往的诗人常常把它委托给那些把自己的剧作搬上舞台的人,ii种做法很危险I但同时,这也娱乐新濠网站说明人们对剧本具有指导那种使背录得以设计出来的戏剧想象力所抱的十足信心。但这种写实主义带有基本的喜剧节奏,从这节奏中可以产生一些奇特而又完全合乎戏剧逻辑的插曲。


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